自2008年起，台北電影節的「台北電影獎」的機制有了一些變化，往年象徵最高榮譽的不分類百萬首獎改為只有「劇情長片」可以角逐，然後也在「劇情長片」的增設許多過去所沒有的獎項，像是最佳編劇獎、最佳男女演員、最佳新人、美術、音樂、攝影…等技術獎項。
換句話說，往年像短片《兩個夏天》、實驗片《星塵15749001》、動畫片《女子》、紀錄片《無米樂》…等影片奪得百萬首獎的榮景將因為競賽規則的改變，而不會再出現。紀錄片工會日前對這樣的情形發表了聲明，認為創作應該公平地被對待，並享有公平的競爭機會。
過往，台北電影節總是被推崇和尊敬，那是因為影節存在著一種兼容並蓄、開放跨越的精神。那種純粹看待影像創作，不因為類型偏好，不以資金多寡、不用技術成熟與否做為評審先決考量的給獎方式，甚至成為一種典範和特色，讓更多人認識了不同類型的影像創作，南方影展的首獎「南方獎」也有著與之看齊的類似意味。
也正是因為這份傳統如此重要，改變競賽辦法後的台北電影節，就彷彿立國精神消失了一般，在定位上像極了「金馬獎」。雖然今年提供了50萬的評審團大獎給「非劇情片」角逐，但這樣的措舉反而像是一種「降格」的表徵，一種用製作規模來取決電影好壞的勢利標準。獨尊「劇情長片」，其餘免談！況且，假若改變百萬首獎競賽辦法的原因是因為各類型影片難以相互比較，那麼，難道提供50萬的非劇情片獎金就符合邏輯？
百萬首獎對許多影像創作者來說不只是榮譽，也有許多實質上的幫助。對劇情長片來說，一百萬可能只是電影總預算的30分之一。但對台灣紀錄片、實驗片、動畫片、短片來說，一百萬獎金甚至已經到了總預算的2分之一以上。假若獲獎了，無論在精神上、在現實上，都能鼓勵並擔保著優秀創作者有足夠的資源能繼續創作下去！光是這點，獎項的給予就有著截然不同的意義。
影展的宗旨之一，除了鼓勵優秀創作，刺激整體環境外，培育觀眾也是另一重要任務。令人難以理解的是，翻開節目手冊，競賽類的台灣影片裡，劇情長片的《渺渺》只放映一場，其餘全都兩場；紀錄片共有十部影片入圍，但卻有六部影片只放映一場（《赤陽》、《尋情歷險記》、《油症》、《西藏台北》、《練將》、《最遙遠的愛》），其餘放映兩場；而短片、動畫，每部片都會放映三次。
所謂公平原則在哪呢？觀眾票選獎是否有根植於外在的公平條件呢？難道影節不應該公平對待影片，以及儘可能的推促台灣影像創作，建立與觀眾交流的平台嗎？
影展的每個細節，不只是各自表述的問題，更深層的來說，其實在在反映著主事者的核心想法和思維。撇去執行上的問題先不談，台北電影節如此對待這些不是那麼主流的「非劇情片長片」（特別是紀錄片），這樣的勢利心態，已持續的令人感到傷心與遺憾。
--
下篇是我去年寫的：
繼續傷心，難以理解的影展邏輯（上）：台北電影節
http://www.wretch.cc/blog/fansss/9188742
2009台北電影節策展人游惠貞專訪
http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=248&period=211
陳儒修、聞天祥看台北電影節
http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=249&period=212
Ryan的「呵護台北電影節」運動
http://blog.chinatimes.com/davidlean
文章標籤
全站熱搜
今日新聞兩則
[新聞] 台北電影節爆爭議 魏德聖也連署
【聯合報╱記者葛大維／台北報導】 2009.07.01
台北電影節爆發爭議，導演魏德聖、鄭文堂、陳坤厚、虞戡平、林育賢等與紀錄片工會成員，連署聲明質疑台北電影節的百萬首獎設定只有劇情片參賽，剝奪紀錄片、動畫、實驗
電影工作者公平競爭的機會，形同「開倒車」；台北電影節策展人游惠貞表示，百萬首獎是為了提振台灣劇情片的產業面，增加市場的影響力，紀錄、動畫、實驗電影仍有設獎，
沒有偏廢。
由紀錄片工會具名，魏德聖等多位導演連署的聲明，指出台北電影節的百萬首獎，過去一直堅守開放、包容的態度，包括紀錄片「無米樂」、實驗電影「星塵15749001」、動畫「
女子」等都得過百萬首獎。但去年突然改為只有劇情片能角逐，主辦單位沒有正式公開說明，剝奪非劇情片工作者公平競爭機會。
台北電影節策展人游惠貞回應，早年兼容各類影片角逐百萬首獎，是因為當時台灣劇情片量不足；近年劇情片創作力蓬勃，國際評審團認為把各類影片放在同一平台競賽並不合適
，召開諮詢會表決後，決定自去年起只限劇情片角逐百萬首獎，希望讓影片增加市場的影響力，像去年獲百萬首獎的「海角七號」賣座就是實例。台北電影節昨晚發聲明稿，表示
台北市府文化局長李永萍重視此事，近期將邀紀錄片工會成員進行溝通。
台北電影節流失原創精神 紀錄片公會+導演 連署抨擊
2009.7.1.自由時報 記者鄒念祖／台北報導
台北電影節從去年起更改規則，限定台北電影獎的百萬首獎僅能頒給劇情長片。紀錄片工會以「一個流失原創精神的電影節」為題發表聲明，並獲得魏德聖、鄭文堂、周美玲、林
靖傑等歷屆得獎者的連署支持。
侷限電影創意 影人反擊
以往台北電影節標榜獨立、自由與開放，不限長度與類型皆可獲頒百萬首獎，例如紀錄片「無米樂」就曾得過百萬首獎。紀錄片工會不滿台北電影節為了向主流靠攏，不惜扼殺自
身特色，未經解釋便更改規則。
稱靠攏商業助影業
台北電影節策展人游惠貞則強調向商業靠攏有助台灣電影產業，並質疑紀錄片工會未主動與台北電影節辦公室溝通，如果工會對競賽辦法有意見，早在報名時就該反應，甚至可以
集合工會導演退賽抗議。
臺北市政府文化局局長李永萍則表示遺憾與驚訝，本屆總獎金與獎項增多，未預期導演竟有不滿意見，近期將與導演們溝通意見。
影展場地 出包連連
電影界除了不滿台北電影節向商業靠攏，也經常抱怨中山堂的放映品質，卻始終未獲改善。台北電影節的開幕片每年邀請各國導演與駐台使節參加，卻連放完一部聲音完整、影像
不中斷的電影都做不到。去年開幕片「海角七號」聲音忽大忽小，甚至整段失聲。魏德聖的心血作品被粗暴的對待，他卻還主動向觀眾道歉。今年中山堂再度出包，因為放映人員
技術不純熟，開幕片「陽陽」又突然斷片。
剛把連署網頁收到台灣好生活報的音樂影劇網摘了：
http://www.taiwangoodlife.org/storylink/20090702/995
剛在連署網頁寫的留言：
紀錄片早成為台灣國片的寶貴創作熱區，台灣有眾多優秀的紀錄片導演、精采的紀錄片題材，卻長期在缺乏經費支持
下，靠著個人熱情舉債苦撐。號稱要開創國片新局面的政府，不投入支持就已經很過分了，竟然還要用取消紀錄片參
加百萬首獎資格的手段，對這些熱情潑冷水？
是阿，說的好。
(7/6日)下星期一下午三點半在台北國際藝術村2樓游藝廳，
北市文化局長李永萍主動邀請工會進行會談，
有興趣者可以寫信給 docunion@gmail.com 一起參加。
昨天有去旁聽會議
沒想到新聞稿就出來
基本上我想這還是一個良性的對話
雖然當中也有不少廢話
--
台灣醒報
李永萍明百萬首獎 考慮開放競逐
【台灣醒報資深撰述胡幼鳳報導】「台灣不是每年都有《海角七號》或是《囧男孩》」，紀錄片工會代表今天下午與台北市文化局長李永萍、台北市電影諮詢委員會溝通了三個半
小時，終於笑著走出會場，李永萍承諾將在本屆台北電影節舉辦完之後，重新考量明年是否把百萬首獎讓不分類別的電影都可競逐。
台北電影節過去的百萬大獎，是可由劇情片、動畫、紀錄片、實驗電影均可等不分類別角逐，但去年更改規定，只由劇情片角逐，希望能藉此促進電影產業蓬勃發展，後來由《海
角七號》奪得百萬首獎。但紀錄片工會理事長楊力州抗議台北電影節獨厚劇情片，發起連署，他今天強調希望台北電影節恢復舊制，讓所有電影均可角逐百萬大獎。
楊力州認為台灣電影產業的發展，如果由一個電影節來支撐未免太沈重，也不可能達成。台北電影節應保有原本開放、自由的特色，不要獨厚劇情片，而壓抑了其他富創作活力的
電影類別發展。
他指出過去幾年紀錄片在院線上片的票房，甚至超過劇情片的表現，假以時日，台灣的紀錄片、動畫片都可能在全球成為獨一無二，具有相當大產值的電影產業。
而多位電影諮詢委員也表達支持紀錄片工會的看法，因此李永萍承諾除將台北電影節未來重大變革的討論過程，同步公布在文化局與台北電影節的網站上，做為大家公開討論的平
台之外，並在此次台北電影節結束後，再針對百萬首獎不分類別之事，召開諮詢會議。
雙方在會議中充份溝通，互相表達善意之後，諮詢委員王小棣打圓場，「大家都是相親相愛的，只是誤會一場」，終於平息連署抗議信的爭議。