電影‧人生‧夢

每年的四月，瑞士依鄰日內瓦湖的著名觀光小鎮Nyon都會湧入來自世界各地的紀錄片愛好者。小鎮裡飄揚的旗幟、林立的看板，上頭都標記著「真實影展」（Visions du Réel）的字樣。在為期一週的影展活動裡，四個放映廳內共將播放超過150部影片，還有十幾場關於紀錄片與影展的論壇，酒會、派對、表演、展覽……等，各種節目令人目不暇給。

 而今年（2009）洽逢瑞士真實影展的15週年，但在影展將焦點鎖定在「紀錄片」之前，影展本身其實已經有40年的歷史了。換句話說，正是在真實影展的第25屆時，才真正將自己定位為以「紀錄片」為主的影展，並固定在Nyon舉行。

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自2008年起，台北電影節的「台北電影獎」的機制有了一些變化，往年象徵最高榮譽的不分類百萬首獎改為只有「劇情長片」可以角逐，然後也在「劇情長片」的增設許多過去所沒有的獎項，像是最佳編劇獎、最佳男女演員、最佳新人、美術、音樂、攝影…等技術獎項。

換句話說，往年像短片《兩個夏天》、實驗片《星塵15749001》、動畫片《女子》、紀錄片《無米樂》…等影片奪得百萬首獎的榮景將因為競賽規則的改變，而不會再出現。紀錄片工會日前對這樣的情形發表了聲明，認為創作應該公平地被對待，並享有公平的競爭機會。

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在相當艱苦的條件下，從2008年十月開始，一直到2009年的六月結束。轉眼間，新生一號出口紀錄片影展已經告一段落了。 

對我來說，在某種程度上活動的結束對主辦者來說，似乎永遠都是一種精神上的解脫。但這次，當我從倦怠中試著回頭檢視影展時，這才驚訝地發現，原來影展已經默默地播放了25場紀錄片了呀，並且場場都邀請到相關人士參加映後座談，累積了超過六百位紀錄片觀眾的名單。當然，這份數字或許並不龐大，但卻代表著能量累積的開始，其中的一點一滴，在不知不覺中，早已成為生命記憶的一部份。

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林木材（以下簡稱木）： 請問在影展中，包括觀摩、競賽單元，影片之所以能被評選進影展，通常是透過怎樣的評審機制？其中尤其關於初選委員（selection commitee）與初審評審（jury）之別為何，可否請您為我們解說一下。

游惠貞（以下簡稱游）：我想可以拿坎城、威尼斯、柏林這些國際性的指標影展當作例子來說明。像我們做影展，通常遇到爭議或瓶頸的時候，就會想試著以這些指標影展作為範本，來看看他們是怎麼做的 。

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※ 這是我個人非常喜歡的一篇訪談，訪談的過程中非常愉快，也收穫良多，希望對大家也有幫助。原文刊於第五期紀工報專題【發行出版VS.紀錄片】。遠流智慧藏公司在2007至今，陸續出版了約16部紀錄片，以下是訪談內容。

訪問、整理／林木材

林木材（以下簡稱木）：杜主編您好，遠流過去都以書的發行作為大宗，能否談談當初智慧藏公司創設的原因呢？

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很不喜歡早起的我們，
為什麼能如此持續不斷，
彷彿消防隊員的清晨練習活動一樣？
這是愛護鄉土的心情在支持著我們。
在這條街道出生、成長的我們，

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如果說影展的某些規則和邏輯，是建立在公平、適性的原則下，譬如競賽辦法、獎金規章、評審機制，都在於給予每種不同類別的影片同等的尊重，影展本身不會因為特殊的意識型態去操控這一切，只是建立在對電影本質的認識和熱愛上（與活動傳統）。那麼，這也許可以被稱為一種對電影最大的尊重。（將心比心是最大的倫理）

於是影展辦法和做法的修正改變，應該就是一種正面進步動力的體現。即便有別於傳統，也能因順潮流，有著自己一套完整的論述想法，並能說出「為什麼是這樣做？」的服眾原因。只是，在今年的台北電影節和金穗獎裡，我很難理解某些規定和辦法的變更到底是為了什麼。

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文：蓮實重彦
翻譯：木材林

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依稀記得七年多前，我們幾個在南部求學，並對電影有著共同興趣的朋友，每每相約要去看電影時，心底總會陷入一種哀淒：「為什麼我們想看的電影都只有台北才有…。」

接著開始怪罪起人口、經濟、教育程度、文化水準…等各種原因，越討論越不甘心。沒想到正好在這一年（2001）的秋天，有個標榜平衡南北電影文化差距的影展誕生了，同時納入了在地性的考量，「南方影展」就這麼來了！

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身為一個南部的電影愛好者，記得參與第一屆高雄電影節時，心中那種期待與興奮，讓我在一整天的電影洗禮中從來不曾感到疲累與厭倦。即使那時是在設備、隔音皆有待提升的三多戲院，但諸多世界佳片已經我這個井蛙見識到了世界不同的風景，當下的我，非常滿足。

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「一部紀錄片的完成，必須跟觀眾一起完成」
                                                                     ─ 顏蘭權、莊益增，《無米樂》導演

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九月份，我成為紀錄片《寶島曼波》巡迴映演團隊裡的一員，主要擔任現場主持與談和網路宣傳。雖然很累，但這個經驗對我來說很珍貴，也趁著這個機會去體會每個縣市不同的觀影文化以及特性，挺好玩的。

以下是隨筆記，寫一些些我印象深刻的，更長的文章要等段時間才能寫完了。

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我原本以為只有高雄電影節會傷透了我的心，
可是經過這幾天參加台北電影節的經驗，
真的，它也讓我傷心了。

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我讀了一篇名為「志工台灣的實踐」的文章。這篇文章主要針對去年的台灣紀錄片雙年展而寫，文中暴露了某部分影展對待志工的輕忽態度，也稍稍提到了國外影展的志工制度。

看完之後，我對於這些志工們拋出熱情去成就一個活動，卻沒有受到應有的尊重對待，心底不僅有著許多感觸，也勾起了過去某個相當不愉快的經驗。

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南方影展今年即將滿六歲了。回顧起過去，用關鍵字來檢視一個影展，是個蠻有趣味的做法，也能測驗出影展本身究竟在觀眾心中留下了什麼印象。

那麼試著想像一下，一個忠實的南方影展觀眾或許會說出的是，「爆滿」、「無米樂」、「怪異熱情」。

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影展閉幕的當天，大家關心的都是獎落誰家。在頒獎開始之前，我遇到了以《25歲，國小二年級》入圍亞洲單元的導演李家驊。他一派輕鬆，直說自己不可能會得獎，但光是能來參加就很開心了。（廢話，要是我能免費參加我也會很爽阿！）

雖然得獎呼聲並不高，大家也不太看好，但重點是，所有人還是調侃了他一番。於是他便許下承諾：「要是我得獎了，那獎金今天請大家全部都吃掉！」。我們一聽還真是豪氣，那其實得獎也不錯。

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當我遇見Ｒ和Ｋ時，只要在某個特定的場合中（常是國內影展會場），他們總喜歡提到「山形影展」，包括了影片、食物、天氣、街道、影展設計…等等。

聽到的次數其實有些頻繁，而且語多讚美之詞，使得我心中充滿著納悶，彷彿跟我當下所處的、參加過的影展有某種層級上的落差。因此無論我再怎麼努力想像，Ｒ和Ｋ的溢美形容都像浮雲一般，我一伸手想去觸摸，卻什麼也碰不著。

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1989年，日本紀錄片工作者小川紳介有感於亞洲紀錄片的匱乏，開始積極奔走，發表共同宣言：「亞洲獨立電影工作者必須團結在一起，亞洲電影將如風般騰躍起來。」他帶領著許多工作人員，創立了這個亞洲紀錄片規模最大的「山形（YAMAGATA）紀錄片影展」。1992年他（52歲）過世了，但這個兩年一次的雙年紀錄片影展不但沒有衰退，反而在經歷十幾年的光景，在2005年的現在越來越壯大，也越來越蓬勃…

從東京搭新幹線前往山形，是段約三小時的車程。然而一到站下車，便有許多志工手舉著山形影展的海報（這些志工除了可以免費看電影外，卻是還得自己支出交通費的，但影展卻仍有200多個志工），熱心的招呼著前來參加影展的導演、觀眾們，接駁專車也早已在一旁蓄勢待發。頓時，舟車勞頓的疲憊一掃而空，興奮的心情油然升起。

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嗯，我正在台北電影節裡看電影，因此沒有太多時間認真寫。這篇文章在結構上也會比較散漫，大略的講一些我看過的片，會持續更新，也許可以當作觀影指南，大家就多多指教吧。

以下開始：

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林木材寫在前面：

這是我的BLOG上第一篇轉錄他人的文章，對自己而言，有著很特殊的意義，也是間接促成我能那麼快寫完上一篇回顧的最大動力。

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