電影‧人生‧夢

「It is as near to you as your life, but you can never wholly know it. 」─Ranbindranath Tagore

對新加坡影迷們來說，雅斯敏．阿莫（Yasmin Ahmad）應該是位頗具知名度的馬來西亞導演。她不只電影在新加坡上映，同時也為新加坡拍攝了許多廣告。她自英國修得心理學學位後，便一直待在廣告圈發展，持續了有25年之久。

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「It is as near to you as your life, but you can never wholly know it. 」─Ranbindranath Tagore

我在2007年的南方影展裡首次遇見馬來西亞女導演雅斯敏阿莫（Yasmin Ahmad）的電影《我愛單眼皮》（Sepet），影片的劇情很簡單，講述一個大馬女孩與華人男孩相戀卻受到種種阻撓的故事，而這些阻撓，不是物質也不是貧窮，而是來自於人們心底無形的執念，宗教、種族、階級以及偏見。

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※原文刊於《The Reader誠品．學》二月試刊號。

只要經由「閱讀」，無論是文字、圖片、影像、風景，都將因為不同的介質，而產生不同的感知形式和接收系統。「看書」作為一項感知行為，在紙頁上爬梳著文字圖片，於字裡行間創造想像，跨越時間空間，無時無刻不尋覓著意義

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每每寫這類年度回顧的時候，都覺得這樣的排名似乎在展現一種個人品味。當然，對影評來說「品味」似乎是必要的，某種程度上也代表著觀點和喜好。於是我不禁想著，我自己的品味是什麼呢？或者我的品味代表什麼呢？不過，我確信自己完全不想讓觀眾跟著我的品味走，而希望每個人都能建立自己對事物的看法和想法，包括我自己。

這一年來（2008），書寫電影的頻率變得很低，電影也看的不多，自己總是對於未來、對於定位有著時而模糊時而清晰的想法。事實上，電影文字已經漸漸成為我的專業工作，這雖然是我的企盼，但也從中體會到許多與初衷想法所抵觸的難處和必須妥協的地方。唯一清楚的是，我還是喜歡電影，熱愛書寫，並且總是期許著自己所寫出來文章能夠在某個水平之上。我認真看待影評，因而它成為一種嚴格的自我鍛鍊。

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林木材（以下簡稱木）：導演您好，請您簡單地談談自己是怎麼跟電影搭上線，進而走上電影創作的路。

程孝澤（以下簡稱澤）：我小時候很喜歡看電影，但老實說，我從來沒想過電影會和我有關聯，這好像是一輩子沒辦法躲避掉的事情。我父親以前因為工作的關係，所以常有免費的電影招待卷，像成龍的《A計畫》我至少看了8遍，每次看完都覺得好棒。

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電影的開場，是在化妝更衣室裡。青春的女孩們照著鏡子，打理著彼此的頭髮和衣著。她們穿著泳衣，三三倆倆練習著等下即將表演（水上芭蕾）的動作和舞步。無論身材是高是矮，是胖或瘦，在激起漣漪的泳池裡，在私密的更衣室裡，都被包容並陳，就像人心裡高高低低的慾望，沒有善惡好壞，只是靜靜地存在。

但，平靜的狀態卻在只剩下胖女孩獨自一人後有了變化。一個男孩闖進了更衣室，看見胖女孩一絲不掛，一陣尷尬後馬上奪門而出。在「看」與「被看」之間，身體的赤裸對應著情感上的坦誠，《愛上壞女孩》的開場破題，簡單有力，正如年僅27歲的法國新銳女導演瑟琳‧席安瑪（Céline Sciamma）對自己首部電影作品的自述─「從身體的觀點來看初嚐愛情的感覺」。

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看到日本影星緒形拳病逝的消息，讓我想起他主演的《楢山節考》。
現在把文章貼上來，視為一種紀念。

日本導演今村昌平談他所拍攝的《楢山節考》時曾說道：「棄老傳說看來似不人道，但現今社會面對環境污染，人口急增的問題同樣殘酷。」

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對於像我這一世代的人來說，整個90年代，正經歷著國小、國中、高中的求學日子，填鴨式的升學教育與考試分數的壓力較量，總讓青澀又稚嫩的我們，用叛逆的方式來表現自己心中的不滿與憤怒。

就在某次機會，意外看見了一部台灣電影，講述著一位即將面臨高中聯考的台北國中生，陰錯陽差的被烏龍綁匪綁架到南部靠海的小村落，進而和在地純樸居民們譜出一段美麗插曲。帶點幻想、帶點寫實、帶點對現實世界的不滿和逃避。這部電影是《熱帶魚》，正如影片中主角從淺海撈起來的鮮豔魚種。

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把手指一一捲曲，中指、食指與大拇指輕輕碰觸，留下一個空心的縫隙，彷彿一只海盜專用的單眼望遠鏡。輕輕地放到眼睛上頭，接著眨起另一隻眼睛，透過指尖圍成的圈柄，向外看去，這是《囧男孩》的第一個鏡頭。

透過這樣特殊的「看」（動作），彷彿暗示著觀眾不要以一般世俗的眼光來看待這部電影，而要看的遠、看的深。也果真如此，隨著劇情慢慢的推演，《囧男孩》裡那調皮搗蛋、難以管教的孩童主角們，原來都是在失親的情況下成長的。而社會上普遍對於隔代教養（甚至單親家庭）的偏見看法，正在這樣「看」的動作設計之下，輕輕自然地褪去了尷尬的嚴肅外衣。主角們的嬉笑打鬧，其實要喚醒的是每個人深藏於內在的童真。

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畢業典禮是告別青春的重要儀式，在以高中生為主角的《九降風》，也採用了畢業典禮作為年少輕狂故事的句點。畢業歌曲「藍色蝴蝶」緩緩地唱著，鏡頭俯視著校園空盪的景色，人去樓空，青春再會……。

然而，隨著劇情的推演，《九降風》的這份畢業典禮不再只是互道祝福、珍重再見如此而已。一群大男生們在這段期間所產生的情誼，從相知相惜，到試探、誤會、遺憾，以致最終的悲劇，也都彷彿藉此揮別終結了。只是，青春輕狂，如果造成了一輩子都無法挽回的遺憾，那該如何乞求諒解與原諒呢？

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近期院線市場上看過最喜歡的電影有兩部。
一部是以色列戰爭片《前陷風暴》（Beaufort），另一部則是安東寇班的《CONTROL》。

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再一次，鈕承澤又成為自己作品裡的男主角。在這部電影處女作《情非得已之生存之道》的一開始，便表明了由於投案成功，獲得了一筆政府國片輔導金，因此可以開拍電影。豆導就在電影的開場中對著投資者直嚷著要開拍一部「偽紀錄片」（Mockumentary），要衝撞總統府，要搞掉邱毅的假髮，要武昌街起義，要拍一部讓大家都拍手叫好的電影！

這就是電影的源頭，完全根植於對外在環境徹底的不滿和憤怒。說是抱怨也好，說是發洩也好，於是電影不只是純然的言情娛樂，《情非得已》顯然想把腳跨入現實（跨界），或者企圖用拍電影的行為來影響現實。可是，這些瘋狂概念都在執行時觸礁，電影突然轉而聚焦於豆導拍電影過程的掙扎與女友的感情糾紛。開始與黑道糾葛，開始吸毒，開始酗酒、劈腿、墮落，就像台灣媒體熟常報導的那些演藝圈八卦一樣…。

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曾經有一群人，在1999年的夏天策劃了拍攝台灣離島的計畫，他們分別用著自己的視角凝視離島上特殊的風景和故事，最終完成了12部實驗紀錄片，充滿著濃濃的人文精神和大膽前衛的聲音影像，成了「流離島影」系列。

當時這群創作者們，除了是從政府的影像培訓班結業的之外，還有從學校畢業的年輕學生。經歷了這幾年的光景，如今都成為了台灣電影圈裡頗具創作力的導演與中堅份子。像是耕耘紀錄片的朱賢哲、黃庭輔；橫跨紀錄片與劇情片領域的周美玲；拍過《賽鴿風雲》的沈可尚；以及現在推出《流浪神狗人》的陳芯宜。

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屋裡的一面隔牆裡，藏著一位不能被發現的人。《牆之魘》的這個概念，是源自於施儒珍的真實自囚經驗。這段因二二八白色恐怖而生的悲劇，迫使具有左傾思想的施儒珍在其胞弟家所砌的牆裡，住了18年。在這段期間內受盡了生離死別的各種痛苦，最終因生病不敢就醫而死，被草草地埋葬在後院。

原本以為林志儒導演的《牆之魘》是試著要再現這段歷史，對白色恐怖以及大時代下的悲劇做出清楚且忠實的呈現。然而，出乎意料的是，導演卻將焦點一轉，故事上也做了極大的變化，淡化影片背景以及政治上的指涉，「人性」反而成了影片裡最受人矚目的主角。

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先前並沒有看過繪本「我在伊朗長大的日子」，但看完改編為動畫片的《茉莉人生》後，我不僅僅驚訝它的極簡風格，驚訝它的龐大複雜，驚訝它的認真直接，更驚訝它的誠實動人…。

當我知道這是一個伊朗女性導演的自傳電影，我簡直不敢相信。《茉莉人生》並不像傳統伊朗電影裡有著彷彿生活般的緩慢節奏，也沒有含蓄的留白哲思與抽離的長鏡頭觀照。影片中的以第一人稱對於自身故事的坦誠與大方，完全有別於我既有伊朗電影的印象與性別偏見。

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聽聞鬼才編劇宮藤官九郎的惡搞名氣已久，在觀賞《舞妓哈哈哈》前，心底自然浮現著那些關於瘋狂嬉鬧劇的想像。無論是妙語如珠的對白、膚淺的性別笑料、惡搞的拼貼剪接、誇張的無俚頭風格，或是傳統與現代的諷刺對比…等等，再再勾起我的好奇心。

只是，我不禁納悶著，這些笑點真能夠構築在「舞妓」上嗎？並且是這項足以象徵日本傳統的特殊文化。

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寫長篇影評太花心力，時機上會來不及。我不想修飾文字了，只是想要推薦這部將會在南方影展和金馬影展播出的馬來西亞電影《我愛單眼皮》（《戀戀單眼皮》，Sepet）。這是我今年最愛的電影之一。

第一次看完，意猶未盡，心中感動滿溢，念念不忘，於是昨天我又跑去戲院裡看了第二次的《我愛單眼皮》。雖然接下來的劇情發展都已知曉，但聽見戲院裡此起彼落的笑聲和觀眾們滿足的表情，我知道他們也喜歡這電影。一來彷彿證明自己沒有錯看，二來也有種「好電影果然不會寂寞！」的開心興奮。

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在談論到「南方」時，用嚴肅的學說或史學來切入，總會得到以美國「南北戰爭」為典故，或是「南方」是相對於「北方」而生的解讀。於是在先天上，南方就像是弱勢；而其意義，不僅僅意味著與某種（主流）價值對話、對抗，也挾帶著打開「另一觀點」的使命。 

可是，難道南方就沒有辦法跳脫出這些歷史論述，不再是任何方向價值的相對依附品，而開始擁有自己的主體性，成為自己的南方，成為擁有在地特色的南方影展嗎？ 

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